“昨天还在追别人的小说，今天别人在读自己的作品”，这句话，讲述的就是当下网络文学界一个崭新的现象。近年来，受“宅经济”推动，越来越多的人在业余乐于尝试写小说，网文创作趋于主流化、全民化。据中国音像与数字出版协会此前的公开数据，中国网文作者数量累计已超2000万人。其中不少作者正是在兴趣和热情驱动下，从各行各业涌入网文这片沃土中，为自己的人生开辟出另一番灿烂的光景。

“副业”和“跨界”，不出意外地跻身于“2022网络文学十大关键词”。2022年，网文作家是最热门的副业之一，多家数据机构将写网文写作评为年轻人的副业首选。与此同时，IP产业链上的创作者呈现融合之势，越来越多编剧、游戏策划、剧本杀作者也来跨界写网文。

人生多了一种可能性


(资料图片仅供参考)

“小说获奖之后，不少同事找我，希望给我讲他所经历的故事，希望我写更多他们的故事。我很感触，看来工程师这个‘闷骚’的群体憋了不少心里话想说啊！”2021年，深圳通信工程师“令狐与无忌”以半自传体书写中国科技出海故事的首部网文作品《与沙共舞》，获得阅文集团第五届现实题材网络文学征文大赛一等奖。2022年，他继续创作第二部讲述中国科技人奋斗故事的作品《与云共舞》。

著名网文作品《与云共舞》和《破浪时代》。

跟“令狐与无忌”一样，许多网文作者偶然闯入网文创作领域，自此让人生多了一种可能性。网文创作，也是可以拥有成就感的“副业”。“我觉得网络文学跟传统文学相比，它的评价体系会更偏向于读者，这些读者就是芸芸众生。他们处在生活当中的很多层次，需要宣泄情绪，这时候网络文学相比其他渠道是更好的出口。我希望帮助他们去往好的方向发展。”去年凭借作品《破浪时代》摘获阅文集团第六届现实题材网络文学征文大赛特等奖的深圳网络文学作家“人间需要情绪稳定”同样对网文创作有着深深的期许。平日里，“人间需要情绪稳定”从事营销工作，曾服务过多家大型高新企业。

阅文财报显示，仅2022上半年，阅文新增约30万作家，60万部作品，新增字数达160亿。而在社交媒体上，网文写作、入行技巧的讨论度也水涨船高。根据第三方数据，小红书月均新增200余条网文写作、入门相关的笔记，年阅读量超1000万。

充满烟火气的现实生活，为创作者提供源源不断的文学灵感，让越来越多的人加入到网文创作的队伍中来。《2022现实题材网络文学发展趋势报告》显示，大部分作者来自教育、卫生、互联网和相关服务等57个国民经济行业大类，虽然是兼职创作，但深入行业的一线经历和充满“烟火气”的个体感受，带来了层次更丰富的观察视角。他们在作品中塑造了多达188种职业形象，如《警探长》中的警察、《与云共舞》中的通信工程师、《智游精英》中的互联网运营等，无一不是来自创作者的亲身经历，也使作品内容更加真实可信，激发了众多读者的共鸣。

业界专家分析指出，写网文成为2022年最火的副业之一，各大社区平台新增了不少网文写作、网文技巧咨询、解惑的帖子，这和“宅经济”效应有关，也是多元因素合力下的结果。首先，随着网络文学二十余年的发展和一部部IP的影视化改编，网络文学从小众文学逐步发展为全民阅读的中坚力量。从事网文写作的社会观念发生改变，从不知道不理解，到“我也想成为网文大神”。各行各业从业者兼职写网文成为风潮。其次，网文写作入行成本低，有电脑和网线就行，而“95后”“00后”大多从小看网文长大，有丰富的阅读经验和理解。最后，网文写作一旦签约上架后，即可带来每月稳定的收入，而除了电子订阅还有一鱼多吃的IP版权收入，也极具吸引力。

不同领域的创作经验互为养分

伴随着IP产业走向成熟，创作者跨界成为常态。网文作者兼职编剧，编剧、剧本杀作者也是网文作者。以2022年度网络文学榜样作家为例，网络文学作家“出走八万里”是一位编剧，“南腔北调”曾是游戏文案策划、剧本杀作者。

于创作而言，贵在跨越边界，发散思维。当作者带着其他专业经验跨界网文创作领域，大大丰富了网络文学的内蕴。

“出走八万里”大学就读于浙江传媒学院戏文专业编剧方向，现在是编剧行业跨领域试水者，他毫不讳言网文阅读经验为他的编剧工作提供了灵感，“但也不是说看一本书我马上就能用到。它基本上会被储存在大脑里，做项目的时候，时机合适就会给放进去”。

“出走八万里”首次创作网文作品《我用闲书成圣人》，便有不俗的成绩。他认为，编剧和网文有互相借鉴之处，本质上都是属于创作。“比如说我在写网文的时候，可以主动地去想，我想让它有影视方面的一个改编，或者游戏方面的改编，不管最后能不能成功，那不是我担心的问题，我只需要在我的内容里面，融入这部分元素，这个其实就属于我在最早的时候对IP已经埋下了伏笔。”

跨界的背后是创作思维的贯通融合，是对网文的探索。“南腔北调”曾经历过游戏文案策划、剧本杀创作的磨炼，其作品《俗主》上架当月即登新书月票榜第三。在他看来，写网文与做游戏文案策划、写剧本杀相比，既有相同之处，又有差异之分。“游戏本身有画面声音还有交互玩法，文字就成了一个零件，要考虑的是如何配合其他元素；剧本杀，类似剧本，是说明文，目的是让玩家根据其表演出来的效果更好；网文，一切都载于文字，所以不论是调动读者情绪，还是渲染氛围，或者叙事，所有目的都要用文字去实现。”同时，他不忘强调，这三种写作的相同点在于题材市场风向。

在业界人士看来，IP产业链上从事文本创作的工种因都面向大众流行文化市场，在内容创作上有天然的相亲性。而随着IP产业的逐步发展成熟，创作者的跨界不再成为新鲜事，不仅有大量网文作者跨出去，也有大量的创意写作者跨进来，不同领域的创作经验互为养分，使得网文创作生态生生不息。

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